El estudioso del arte chino, Omar Tegaldo Muñoz, presenta un detallado estudio de la caligrafía ligada a la pintura. En esta propuesta académica e interpretativa, Tegaldo Muñoz resalta la relación entre trazo y espacio vacío en la pintura china, que se traduce a una de las expresiones más bellas de su lenguaje: la caligrafía.
Tanto el tema de la Pintura como el de la Caligrafía se han abordado, como entidades independientes, en una abundante bibliografía, orientada a destacar los valores propios de cada disciplina y a desarrollar, en diferente grado y profundidad, los aspectos históricos, filosóficos y religiosos con que se vinculan.
En China, los artistas y los estudiosos, han volcado desde la antigüedad sus apreciaciones críticas acerca de estas dos artes. No obstante los relevantes antecedentes del tema nos queda pendiente, desde una visión más integradora, examinar en profundidad los recursos plásticos que han tornado compatibles la Pintura y la Caligrafía, posibilitando su vinculación estética en consonancia con aquellos componentes que le dan su identidad como disciplinas.
Tal análisis estará centrado en el reconocimiento de las calidades plásticas del Trazo y del Vacío en cuanto soporte común y sustancial de la imagen en ambas disciplinas, independientemente de las connotaciones pictóricas o ideográficas del motivo representado.
Las calidades plásticas del trazo y de los espacios vacíos son el sustrato esencial de la imagen en la Pintura y en la Caligrafía tradicional de China. Cuando estas disciplinas alcanzan sus máximos Niveles de Abstracción, aquellas calidades del Trazo y del Vacío tornan posible una vinculación plástica, singular e indisoluble entre las dos artes, merced a la suprema afinidad estética existente entre ellas.
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